Kino_Inception

Traumdeuter gesucht

Träume sind Schäume - und ein beliebter Stoff, der dank Hollywood-Tricktechnik zu filmischem Bombast einlädt. In "Inception" hat es Christopher Nolan mit der Schaumschlägerei allerdings übertrieben.
   30.07.2010

Stellen Sie sich vor, Sie könnten in den Traum Ihres Chefs eindringen und dort den Merkzettel für die PIN seiner EC-Karte aufstöbern - Sie wären ein gewöhnlicher Dieb, genau wie Dom Cobb (Leonardo DiCaprio), der seine Opfer in der Bahn oder im Flugzeug einschläfert und dann aus ihren Träumen die Geheimnisse entwendet. Stellen Sie sich nun aber vor, was ja viel cleverer wäre, Sie könnten Ihrem Chef via Traum die Idee einpflanzen, Sie zu befördern - dann wären Sie kein Dieb, würden scheinbar von selbst aufsteigen, und alles wäre in bester Ordnung. Einen solchen "Einpflanzungs-Job" soll auch Cobb übernehmen, deshalb versammelt er ein Team von Spezialisten, die ihn dabei unterstützen sollen.

Was auf dem Papier traumhaft spannend klingt, zumal Christopher Nolan ("Memento", "Prestige", "Batman Returns", "The Dark Knight") uns das Regie-Kopfkissen aufschlägt, entpuppt sich in der grauen Realität als ordinäres Heist-Movie: Das Team wird zusammengetrommelt, der Überfall präzise geplant und dann durchgeführt. Er geht den Genre-Konventionen gemäß schief, und die Truppe improvisiert sich aus der Bredouille. Die meisten, die in diesen Film stürmen, erwarten sich wahrscheinlich eine Art " 'Oceans 11' mit Emmerich-Effekten für Intellektuelle", weil das Feuilleton von ach-so-vielen Traumebenen schwärmt und davon, wie surreal und irreal das alles sein soll und daß man nach der Vorstellung selbst nicht mehr wisse, was real sei. Lächerlicher Unfug. Überdeutlicher hat einem noch kein Film ständig ins Hirn gerammt, auf welcher Ebene man sich gerade befindet - eine Zahleneinblendung "Sie befinden sich auf Traumebene X" am Rand wäre die einzige noch mögliche Steigerung gewesen.

Symbolisch für das Desaster dieses behäbigen Whoppers steht der Score, dessen theatralisch hämmerndes Thema (ich erinnere mich an zwei Noten, die aber lebenslänglich) dem Zuseher/hörer unentwegt das Gefühl gibt, er sähe den Trailer zu einem höchst bedeutenden Film, aber eben leider nicht den Film selbst. Das einzig Intelligente bei einer "Inception"-Vorstellung ist wahrscheinlich das Popcorn.

Nein, das zu schreiben wäre ungerecht. Dieser laute Sommer-Blockbuster ist nicht schlecht. Er ist behäbiges Mittelmaß, auch wenn seine Verschachtelungen den Film-Nerds natürlich reichlich Anlaß zur Spekulation geben (siehe Links), was wann wie real ist. Das Mittelmaß würde der Rezensent dem Streifen nicht mal übelnehmen, käme Nolans Werk etwas bescheidener daher. Aber das tut es eben nicht, sondern stampft stattdessen mit dem Selbstbewußtsein eines Sumo-Ringers über den Zuschauer hinweg und verschießt dabei nach allen Seiten Nebelkerzen aus Psychogebrabbel, in der berechtigten Hoffnung, das Publikum würde in die wabernde Formlosigkeit schon eine Bedeutung hineinprojizieren. Aber was ist die Bedeutung einer sich biegenden Straße, was bringen die malerisch explodierenden Obststände? (Das können andere übrigens längst, siehe den Kurzfilm "Nuit Blanche".)

Gelegentlich reißt eine routinierte Darstellerriege solche Special-Effects-guilty pleasures aus dem Mittelmaß. Hier nicht, da die farblosen Rollen der weitgehend unsympathischen Darsteller allesamt eindimensional geschrieben sind - und das auch noch absichtlich. Der einzige, der einen Hauch Charakter zugestanden bekommt, ist Leonardo DiCaprio, der aber leider die unglaubwürdigste Rolle seines Lebens spielen muß und bei seiner x-ten Darstellung eines innerlich zerquälten Mannes sichtlich overacted, um die in jeder Hinsicht bröckelnde Motivation seiner Figur notdürftig zusammenzuhalten.

Kurz: Das Drehbuch ist ein Haufen Altpapier, das sich selbst für intelligentes Leben hält und Umständlichkeit mit Komplexität verwechselt. Man kann sich das Ding natürlich trotzdem anschauen. Geht schon. Man hält’s aus.

Ab hier Spoiler-Warnung: Weil man schnell weiß, daß alles nur ein Traum ist, ist es einem auch wurscht, was man für tolle Dinge sieht, da ja - siehe oben - eh alles nur geträumt ist. Weil man im Film zwar im Traum sterben kann, als Folge aber bloß in der Realität aufwacht, muß der Autor außerdem ein wahnsinnig kompliziertes Plot-Drumherum auffahren, nach dessen ermüdend wortreichen, vor Party-Psychologie nur so strotzenden Mehrfacherklärungen einem letztlich alles wurschtegal ist. "Wofür betreiben die doch gleich wieder diesen ganzen Aufwand?" "Hab’s vergessen." Ist eh ein McGuffin, für den sich am Ende auch der Film nicht mehr interessiert.

Manchmal trösten Schauwerte über sowas hinweg. Und "Inception" wäre ganz kurz davor, sich dem Style-over-Substance-Vorwurf auszusetzen, fehlte es ihm bloß an Substanz und nicht auch noch an Stil. Selten hat man letschertere Träume gesehen. Keine Ahnung, was Sie so träumen, aber die Träume des Rezensenten sind deutlich bunter, abwechslungsreicher, seltsamer, spaßiger, pornographischer und auch erschreckender als die linearen Phantasielosigkeiten dieses geschwätzigen Kawumm-Streifens, in dem vor allem straighte B-Movies geträumt werden. Der Held hat angeblich 50 Jahre seines Traumlebens mit einer Frau zugebracht und dabei gemeinsam mit ihr eine Traumstadt gebaut - aha. Meinen die Produzenten damit wirklich das graue Einerlei aus Betontürmen, das uns gezeigt wird? Hallo? Ist da irgendwo ein Blümchen? - Aber nein, das könnte ja vielleicht die farbentsättigte Bedeutungsschwangerschaft bunt beflecken. (Und es könnte auch andere Gründe haben. (Ist ja eh nur alles ein Traum (in einem Traum (in einem Traum))).

In seinen schönsten Bildern - und es gibt durchaus etliche! - spielt "Inception" mit der Idee von Architektur, ohne dabei aber über die Schöpfungstiefe eines Kunstgeschichte-erkennen-Umschlagtexts hinauszukommen. Als Werk ist es nämlich ein leeres Gebäude ohne Herz und Verstand, mit seelenlosen Figuren vom Reißbrett. Und daran ist nur der Autor schuld, der dieses Konstrukt träumt. Während des Filmes, etwa nach der ersten Stunde, fallen einem alle möglichen Twists ein, wie das enden könnte, und man findet sie als Zuschauer alle interessant, nur um am Ende festzustellen, daß der Film den twistlosesten alle Wege direkt in das absolut vorhersagbarste Ende geht. So vorhersagbar, daß man gewettet hätte, daß es garantiert nicht so enden kann. Ich meine, Christopher Nolan ist ja nicht irgendein Handwerker!

Aber vielleicht schon. Leider. Ein Erfinder oder gar ein Genie ist Nolan in diesem "Sowas wie Matrix, nur mit Träumen"-Aufguß jedenfalls nicht. Wer hier "Visionäres" gesehen haben will, der geht meines Erachtens zu wenig und noch nicht lange genug ins Kino. "Inception" hat einfach rein gar nichts zu sagen, außer daß es dieses "Nichts" möglichst aufgeblasen und kompliziert sagen möchte und sich dafür auch noch auf die Schulter klopft. Dabei hat das Grundthema der B-No-Brainer "Total Recall" (1990) in seiner Schlüsselszene (rote Pille nehmen, um aufzuwachen) in wenigen Minuten besser behandelt. "Vanilla Sky" (2001) spielt mit einem ähnlichen Thema und hat doch viel mehr Magie, selbst in der Cruise-Version. "Hinter dem Horizont" ("What Dreams May Come", 1998) mag deutlich kitschiger sein, aber die zentrale Motivation ist tausendmal glaubwürdiger, und die Träume sind um ein vielfaches traumhafter. "Solaris" (1972) holt nahezu ohne Effekte mehr Mystik und Gefühl aus dem Stoff heraus als Nolan in allen seinen Filmen zusammengenommen. "Dreamscape" (1984) zeigt trotz reichlich 80er-Jahre-Filmschmus, wie Träume im Film wirklich aussehen können, ebenso "Flatliners" (1990), von "Mulholland Drive" (2001) oder dem Anime "Paprika" (2006) gar nicht zu reden. "The Cell" (2000) war zwar kein guter Film, aber die Traumsequenzen sind bis heute unübertroffen. Ein bißchen mehr Irrationalität dieser Art hätte Nolans technokratisch-kaltem Origami gut getan.

 Nach solchen Vorgängern darf man einfach nicht mehr sowas wie "Inception" abliefern, einen Film, der in seinem Höhepunkt ausgerechnet eine Schneelandschaft-Ballerei präsentiert, die miese James-Bond-Action der Roger-Moore-Jahre zu kopieren versucht. Wach auf, Christopher!

Andreas Winterer